對(duì)于表演的初學(xué)者而言最容易犯的錯(cuò)誤有哪些呢？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題北京表演培訓(xùn)小編帶您詳細(xì)的了解一下。
1、固定模式的表演
用一成不變的舞臺(tái)表演方法，用現(xiàn)成的刻板法來(lái)圖解一切人的一切情感，用規(guī)定、死板公式來(lái)模仿一切人的形象。
有聲音、臺(tái)詞的刻板，有一成不變的腔調(diào)，及一定類(lèi)型的聲調(diào)去扮演各層次的人物；還有形體運(yùn)用的刻板，悲哀就擦眼淚，激動(dòng)就迅速地走來(lái)走去，高興就微笑，不高興就愁眉苦臉，痛苦就緊鎖眉頭；
還有一整套現(xiàn)成的刻板形象：軍人的模式、花花公子的模式、特務(wù)的模式、英雄的模式等。缺乏真實(shí)的“體驗(yàn)”，沒(méi)有真正的精神生活，沒(méi)有體驗(yàn)。缺乏想象與創(chuàng)造力，舞臺(tái)上充滿(mǎn)了“一般”，所以在場(chǎng)的學(xué)員也有出汗，也在激動(dòng)，也在醉心于自己的表演，雖然他們并不明白究竟是什么使他們激動(dòng)或醉心的。那就不知道自己在表演些什么。
2、虛假、過(guò)火的表演
虛假過(guò)火的表演往往是學(xué)員注意力不夠集中造成的，同時(shí)也是觀察生活不過(guò)關(guān)的表現(xiàn)。虛假指的是不符合生活，不符合邏輯的表演。過(guò)火指的是學(xué)員的表演內(nèi)外不統(tǒng)一，表現(xiàn)得太用力，讓觀眾有種出戲的感覺(jué)。這個(gè)問(wèn)題的出現(xiàn)很多是因?yàn)閷W(xué)員自己沒(méi)有進(jìn)入角色，進(jìn)入規(guī)定情境，學(xué)員本身是不相信的，所以會(huì)造成虛假、過(guò)火的表演。
3、要敢于突破，走出舒適圈
有一種情況，在某次回作業(yè)時(shí)，一名學(xué)生表現(xiàn)得很棒，得到了老師的表?yè)P(yáng)，以后他總是用那一種形式去演。我們把這種情況稱(chēng)之為重復(fù)自我式的表演，指的是多次表演沒(méi)有新的創(chuàng)造的突破，原樣照搬自己以往塑造過(guò)的形象。
一個(gè)演員要運(yùn)用性格化與創(chuàng)造力，進(jìn)行創(chuàng)造性的想象與創(chuàng)造性的思維，塑造出性格各異的各種鮮明形象。其實(shí)，每個(gè)人天生就會(huì)演戲，但是身為演員的你去飾演一個(gè)北京的出租車(chē)司機(jī)，不管你怎么樣去體驗(yàn)生活，一定演不過(guò)真正的北京司機(jī)。
4、要生活在舞臺(tái)上
如今演員的舞臺(tái)表演中常常帶有嚴(yán)重的“演元素”或“沒(méi)有過(guò)程”直接“表演結(jié)果”和“表演情緒”的毛病。做作的或作狀的虛假表演：演思考，演判斷，沒(méi)有鮮活的與對(duì)手的“交流和適應(yīng)”，你講臺(tái)詞，我接著講，根本看不到演員在舞臺(tái)上的“真聽(tīng)真看真感覺(jué)”的活生生的表演。
真正的表演是演人，不是演戲，演員的任務(wù)就是在舞臺(tái)上塑造活生生的具有鮮明性格，富于藝術(shù)魅力的人物形象。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“你不是在舞臺(tái)上表演，而是真的在生活，你是真實(shí)地生活在你自己所想象的家庭里?！币獙W(xué)會(huì)在表演時(shí)真實(shí)地、活生生地生活，而不是“演戲”。
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